從1905年京劇大師譚鑫培配合著鑼鼓點甩髯提刀，被一部木殼手搖攝影機定格下中國電影的第一幀，到2025年“哪吒”在IMAX銀幕上掀起滔天巨浪，光影流轉(zhuǎn)間，中國電影已走過整整120年。在2025年這個具有里程碑意義的年份，第27屆上海國際電影節(jié)（簡稱“上影節(jié)”）于6月13日正式拉開帷幕。

在上影節(jié)現(xiàn)場看到，“光影之城”氛圍拉滿，“科技+電影”“AI+電影”仍然是上影節(jié)行業(yè)論壇的重要議題。面對當(dāng)前電影市場現(xiàn)狀，在上影節(jié)活動現(xiàn)場，光線傳媒、萬達電影、大麥娛樂等上市影企的高管紛紛呼吁，電影行業(yè)要用更大的勇氣和更大的變革能力實現(xiàn)自我革新。

共赴光影之約

作為全球電影行業(yè)交流的重要窗口，今年上影節(jié)網(wǎng)羅來自全球的優(yōu)秀影片助力文化交流和行業(yè)發(fā)展，在全城點燃了一場全民參與的觀影狂歡。

據(jù)了解，今年來自71個國家和地區(qū)的400多部影片齊聚上影節(jié)，總計約1500場電影在上海各大影院放映。此外，還有超百場映后見面會，讓電影人與觀眾零距離交流。

“開票10分鐘，熱門場次就全紅了！”“今年搶票感覺比春運還激烈！”——這是在上影節(jié)不少熱門影片開票后，從社交平臺和影迷社群中聽到的最普遍的聲音。大麥、淘票票數(shù)據(jù)顯示，上影節(jié)首日開票1小時后，已有92部影片、600余場次售罄，出票量達37萬張。購票觀眾來源地包括呼倫貝爾、哈爾濱、三亞和拉薩。這股“搶票熱”不僅反映了影迷對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴求，更是電影節(jié)品牌影響力和市民文化參與度不斷提升的生動寫照。

“光影之城”氛圍拉滿。走在上海街頭，據(jù)觀察，遍布展映影院和城市商圈的電影節(jié)主題打卡裝置，吸引著一撥撥的游客“坐享”光影下午茶。在“造夢現(xiàn)場”電影藝術(shù)展——中國電影120周年特展現(xiàn)場看到，8大主題展區(qū)涵蓋影史、武俠、動畫、科幻多個主題，呈現(xiàn)出中國電影誕生120年來的“造夢”歷程。

在展覽現(xiàn)場，著名導(dǎo)演袁和平表示：“港片展區(qū)的布置讓我回想到以前拍戲的感覺，相信中國電影未來還會有很多個120年。”中國電影家協(xié)會副主席霍廷霄表示：“這場充滿沉浸式體驗的造夢展覽很有意義，我想這也是上影節(jié)的一大亮點。”

“我們推出‘造夢現(xiàn)場’電影藝術(shù)展希望為所有影迷觀眾送上一份特別的禮物。期待‘造夢現(xiàn)場’原創(chuàng)IP可以成為每一屆上影節(jié)影迷打卡的文化地標(biāo)。”大麥娛樂總裁李捷說。

共議科技路徑

今年上影節(jié)期間，8場主題論壇也是業(yè)內(nèi)關(guān)注的重點。電影行業(yè)代表從產(chǎn)業(yè)格局、電影創(chuàng)作、技術(shù)前沿、新人培養(yǎng)、文化交流等角度展開對話討論，為影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展建言獻策。

“科技+電影”成為今年上影節(jié)的重要議題，視效體驗是新亮點。在本屆上影節(jié)未來影院單元上，《長安三萬里》《封神前傳：一個女將軍的殷商盛世》等即將上映的虛擬現(xiàn)實電影正式亮相，依托AR、VR等影像技術(shù)，觀眾將獲得全新的視聽交互體驗。

“未來影院的創(chuàng)新實踐拓展了電影藝術(shù)的邊界，讓最前沿的電影科技惠及百姓生活，也為文旅商體展融合發(fā)展開辟了新路徑。”上海市電影局局長潘敏表示，期待未來影院在上海成長壯大，成為引領(lǐng)電影未來形態(tài)的先鋒窗口，也希望能激發(fā)更多青年創(chuàng)作者、技術(shù)團隊和企業(yè)力量的熱情與靈感。

上市影企也以今年上影節(jié)為契機，在視效上進一步發(fā)力。6月16日，萬達電影在上海與IMAX中國聯(lián)合宣布，雙方將在全國范圍內(nèi)新增多至27家IMAX影院。萬達電影將在2029年底前把現(xiàn)有多至27個特效廳升級改造為IMAX影廳。

萬達電影助理總裁兼萬達院線總經(jīng)理李勁波表示，公司將一如既往持續(xù)升級頂尖放映設(shè)備與內(nèi)容整合創(chuàng)新，來確保為觀眾帶來沉浸式視聽盛宴。IMAX中國首席執(zhí)行官孟丹青表示，越來越多的觀眾、片方和電影人將IMAX視為首選，我們也期待與萬達電影繼續(xù)攜手，為觀眾帶來更具差異化價值的震撼觀影體驗。

除了視效，今年上影節(jié)也不乏“AI+電影”的新嘗試。資深影視制片人、可靈AI超級創(chuàng)作者董嘉琦表示，AI在影視制作中有著廣泛應(yīng)用空間，期待傳統(tǒng)電影人、AI從業(yè)者以及AI技術(shù)提供方能有更多合作，共同打造AI影像的更好未來。“過去一年，我們看到了AI與影視行業(yè)的深度融合趨勢，整個影視行業(yè)對于AI的理解和態(tài)度也發(fā)生著很大的變化。”可靈AI運營負(fù)責(zé)人曾雨珅表示，依托模型的迭代和產(chǎn)品功能的更新，希望在未來，可靈AI能在影視級制作場景中有更大規(guī)模的應(yīng)用。

共商行業(yè)未來

上影節(jié)期間，光線傳媒、萬達電影、大麥娛樂等上市影企高管齊聚一堂，共話電影行業(yè)的挑戰(zhàn)與前景。據(jù)了解，面對當(dāng)前電影市場的壓力與挑戰(zhàn)，“重新出發(fā)”“自我革新”等成為關(guān)鍵詞。

李捷表示：“電影的競爭對手不僅是短視頻，還有所有的線下娛樂。電影如何發(fā)揮頂級視聽語言的優(yōu)勢，吸引觀眾的注意力，這是需要我們電影人去解決的問題。中國電影走到今天需要重新出發(fā)，用更大的勇氣和更大的變革能力自我革新，無論是創(chuàng)作端、宣發(fā)端都要做得更好。”

“中國電影到了重新出發(fā)、重啟的時候。要客觀地認(rèn)識到電影作為一種娛樂產(chǎn)品、文化產(chǎn)品的影響力和市場需求有所下降的事實，要重新定位電影在文化產(chǎn)品中的地位，思考與此相關(guān)的問題，如行業(yè)規(guī)模、電影產(chǎn)量、電影品質(zhì)以及市場推廣等問題。”光線傳媒董事長王長田表示：“這個時候需要的不是籠統(tǒng)地鼓勁，而是冷靜地思考以及找出應(yīng)對的辦法。”

從制作方和宣傳方角度來看，投入應(yīng)該更具可控性，傳統(tǒng)的宣發(fā)手段也面臨創(chuàng)新需要。李捷表示：“要做好電影的性價比，更加強調(diào)好故事驅(qū)動。”在內(nèi)容層面，萬達電影董事長兼總裁陳祉希認(rèn)為，電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的提升和成本投入的增加，內(nèi)容周期變得更長，目前很多導(dǎo)演需要三年或更長的時間才能產(chǎn)出一部作品，因此導(dǎo)致了目前電影內(nèi)容供給較少。年輕導(dǎo)演還在成長期，正在學(xué)習(xí)如何講中國觀眾喜歡的故事。“提升內(nèi)容供給要從人才方面入手，培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)電影人才，輸送優(yōu)質(zhì)電影人才，從而讓人才不斷產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，保持持續(xù)供給。”陳祉希說。

分賬模式的革新也是影企高管所呼吁的議題。王長田認(rèn)為，目前中國電影行業(yè)的分賬比例對制片方較為不利。他舉例：“按照目前的分賬模式，100元的票房，去掉發(fā)行成本后，投資方和制片方也許只能拿到33元，這無法維持行業(yè)的基本投入。建議重新調(diào)整利益分配關(guān)系，讓制片方得到更多的利益，使利益向制片方傾斜。”

王長田表示，近幾年電影成本上升過快，市場無法消化，因此必須改革電影生產(chǎn)機制；應(yīng)改變電影行業(yè)利益分配的格局，不應(yīng)將所有風(fēng)險都集中在制片方，進一步降低成本。陳祉希表示，希望影院收入、單片收入都回到產(chǎn)業(yè)應(yīng)有的結(jié)構(gòu)中。應(yīng)努力提升配套收入，無論是電影投資端還是院線端，讓整個產(chǎn)業(yè)能夠更加成功。

（來源：中國證券報）