暑期檔“激戰(zhàn)正酣”，不少國(guó)漫作品憑借獨(dú)特的“中式美學(xué)”贏得了相當(dāng)青睞。

現(xiàn)在的國(guó)漫作品為何這么圈粉？還以今年暑期檔為例，《落凡塵》以牛郎織女故事為原型，巧妙融入了豐富的紡織刺繡和書(shū)畫(huà)雕塑藝術(shù)；《傘少女》通過(guò)擬物手法讓非遺元素活了起來(lái)，展示匠人的超凡技藝；《二郎神之深海蛟龍》以封神傳說(shuō)為藍(lán)本，糖畫(huà)、擔(dān)擔(dān)面、鎮(zhèn)水石獸等民俗符號(hào)引人入勝……這些動(dòng)漫不僅展現(xiàn)了詩(shī)詞歌賦、歷法星宿等傳統(tǒng)文化，更著重呈現(xiàn)人間煙火氣，成功捕捉了現(xiàn)代人的生活情趣。同時(shí)，它們?cè)诋?huà)風(fēng)與結(jié)構(gòu)上的進(jìn)一步創(chuàng)新和改進(jìn)，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影蘊(yùn)含了深厚的新中式風(fēng)格，飽受好評(píng)。

有人說(shuō)，現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫“像是打通了‘任督二脈’”，佳作頻頻。從《哪吒之魔童降世》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等大銀幕作品，到《霧山五行》《中國(guó)奇譚》等動(dòng)畫(huà)劇集，國(guó)漫“爆款”時(shí)不時(shí)就會(huì)在輿論場(chǎng)上刷一波存在感，讓人眼前一亮。梳理這些作品，不難找到一個(gè)共性，那就是厚植傳統(tǒng)文化但不拘泥于傳統(tǒng)表達(dá)，努力跳出固有窠臼講好新故事，以獨(dú)特視角營(yíng)造“熟悉的陌生感”。當(dāng)觀眾更容易帶入自身、進(jìn)入故事，心中文化傳承的火苗也就越燃越旺。如今，“國(guó)漫崛起”“國(guó)漫當(dāng)燃”愈發(fā)成為“Z世代”崇尚中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)范的表征之一，正深深烙印在年輕一代的文化基因里。

雖然已經(jīng)迎來(lái)高速發(fā)展期，但國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的崛起不是一句口號(hào)，而應(yīng)是一個(gè)個(gè)腳印。如今，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在技術(shù)應(yīng)用方面已經(jīng)比肩世界一流，如何從“卷”畫(huà)面到“卷”劇情，還有很多短板需要補(bǔ)齊。從現(xiàn)實(shí)來(lái)看，講不好故事往往是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫普遍存在的問(wèn)題。倘若一味在神話題材上扎堆內(nèi)卷，無(wú)疑會(huì)導(dǎo)致故事同質(zhì)化，讓觀眾審美疲勞。因此，在頗為復(fù)雜的故事里，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展至關(guān)重要，不僅要挖掘傳統(tǒng)文化中的IP，更要去創(chuàng)造自己的新IP，努力向多元方向拓展。

今天，中國(guó)影視站在巨大風(fēng)口之上。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫創(chuàng)作者應(yīng)積極投入傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代潮流，保持耐心、匠心、好奇心，雖路漫漫，也總有“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的一天。

（來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)）