藝術大師黃胄獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式。

黃胄（1925-1997年）

黃胄的藝術創作更是不拘泥于某一題材，新疆戈壁、秀麗版納、火熱海島，黃胄靠著對周遭生活細致入微的觀察和體驗，一個個飽滿的人物躍然于紙上。足跡更是踏遍了金沙江部隊、韶山、井岡山等地，留下了上萬幅速寫，終成就了黃胄。

北京保利2021春拍“中國書畫夜場”中，黃胄館藏級代表作《馴馬圖》現場以2200萬元起拍，畢竟曾經是黃胄作品最高價紀錄，極具性價比的價格，引發現場追捧，最終是以3550萬元落槌，加傭金以4082.5萬元成交。

黃胄 1976年作 馴馬圖 鏡心作者黃胄尺寸204.5×141cm成交價RMB|40,825,000拍賣時間2021-06-05拍賣公司北京保利國際拍賣有限公司

此件《馴馬圖》可謂是意義深遠。首先對黃胄藝術創作而言，20世紀60年代初和80年代初是其藝術的兩大高峰，1976年正是黃胄繪畫創作第二個高峰的歷史性起點，《馴馬圖》便是這個重要歷史時期的代表作。

黃胄  馴馬圖 鏡心 設色紙本 204.5×141cm 1976年作

黃胄在新疆寫生

其次，《馴馬圖》出自于黃胄最為人稱道的新疆題材，自50年代起黃胄多次深入邊疆地區，激烈運動中的馬匹、哈薩克姑娘等等，黃胄對這一切了然于胸，強大的速寫功底，更是讓黃胄在《馴馬圖》的創作中游刃有余。

這一切，鑄就了《馴馬圖》成為黃胄館藏級代表作。

黃胄《馴馬圖》局部

《馴馬圖》畫面的近景處精心描繪了一個激烈的瞬間場景——哈薩克姑娘正在馴馬，身穿紅色民族服裝的哈薩克姑娘，雙手向后緊勒韁繩，踏著馬鐙，正馴服一匹黑色烈馬。姑娘緊拽韁繩，但烈馬并不愿順從，但整個身軀已經向上抬起，馬首及頸部做后仰狀，前蹄騰空，后蹄站立草地上，馬鬃成散亂狀。后蹄站立踩踏處飛揚的勁草，跟隨馬匹飛奔的牧羊犬，更增加馴馬這一激烈動態的瞬間即視感與緊張氛圍感。除去對主體形象精雕細琢之外，黃胄在眾多人物的組合安排和環境營造等方面別具匠心。

黃胄《馴馬圖》局部

畫面中景部分，一位老年男性身騎白馬，密切注視著紅衣女孩馴馬的一舉一動，其目光和動態之中充滿了慈愛，體現了長輩對年輕一代的呵護和激賞，帶有某種培養接班人的「傳幫帶」的意味。而遠處則刻畫幾位女子立馬觀望，有塔吉克族姑娘、也有漢族女干部。這也是關于民族團結、和諧生活的時代反映。畫面遠景馬群浩蕩，草原青青，天空中雄鷹翱翔，既點綴了畫面的內容，也很好地營造了畫面的氣氛。

黃胄《馴馬圖》局部

《馴馬圖》的構圖，體現了畫家黃胄在吸收西方透視的同時又結合本民族繪畫傳統的戛戛獨造。為了形成畫面的氣勢，擅于創作大場面、大氣魄的黃胄，在整體構圖上注意動勢、氣氛的刻畫描寫，注重疏密、遠近、虛實的位置處理，其畫面空間的處理方式并非是對西方焦點透視的移用，而是將西方繪畫串座的空間關系結合中國傳統的比例對比，遂形成近、中、遠層層遞進的景深，營造出了關于作品的獨特的空間結構。而黃胄對于地平線的刻意營造，也是《馴馬圖》構圖中的精妙之處。地平線即使草原和天空的分界線，也是拓展作品橫向視野的有意為之，由此描繪出了草原的遼闊無邊，增強了作品的恢宏氣勢。